《监狱风云》之后 □□□□□□□的仿作，女老公看我和人之间 □□□□□□□的暴力，总觉得不 □□□□□□别人□够看。 □□□□□□□发的关系

诚如德勒兹所老公看我和言，戈达尔电 □□□□□□影是“毫无诗意”的——缺 □□□□□□少心理深度的角色与机械的 □□□□□□摄影机运动——但这绝非贬 □□□□□□义，它甚至是对于戈达尔最 □□□□□□有力的赞颂，因为戈达尔的 □□□□□□“诗意”从来不显现于优美 □□□□□□的银幕空间中，而是体现别人在 □□□□□□“蒙太奇”中。 蒙太奇在 □□□□□□戈达尔中期作品中已经不再 □□□□□□属于镜头衔接的范畴之中， □□□□□□它是电发的关系影的主题，它是声音 □□□□□□与画面的连接方式，它是画 □□□□□□面内元素的调用。简而言之 □□□□□□，“蒙太奇”已成为一切。 □□□□□□正因此，戈达尔式的政治宣 □□□□□□讲才能免于意识形态灌输的 □□□□□□囚笼，就像维亚泽姆斯基与 □□□□□□采访者的一问一答，我们甚 □□□□□□难区分究竟哪些回答是属于 □□□□□□维亚泽姆斯基，哪些属于戈 □□□□□□达尔本人。 好莱坞=虚构 □□□□□□=资本主义。一组简单的等 □□□□□□式即可揭开戈达尔激进左翼 □□□□□□的全部理由。反抗好莱坞的 □□□□□□文化霸权与玻利维亚的格瓦 □□□□□□拉游击队又有何异呢？ 2 □□□□□□023.7.30 □□□□□□

感觉还可以呢，没有什么太大的波 □□□□□□折，挺适合下饭的，而且林文龙和 □□□□□□郭可盈我都挺喜欢的。 □□□□□□

诗不错，wild things □□never feel sorry □□ about themselve □□s? 女主发型不错，身材。。。厉 □□害 □□

都发生这样的事儿了还能 □□□□□□□继续在这儿上班，心真大 □□□□□□□，社畜太惨了 □□□□□□□